Телевизионният преглед на New Look — възходът на Christian Dior и падането на Coco Chanel

Стартирала през 1947 година, сбирката New Look на Christian Dior е приветствана като облекло за следвоенна епоха и съвременно, иконоборческо отменяне на преобладаващите стилове от предишното. Тогава е неприятна подигравка, че The New Look, поредност на Apple TV+ за Диор и неговите съвременници от висшата мода по време и след нацистката окупация на Париж, наподобява старомодна. Неговият нараснал звук и недодялан метод не пасват на историята на човек с толкоз сръчен талант.

Тази същинска „ френска икона на вярата “, както той е наименуван в епиграф, се играе от Австралийският артист Бен Менделсон, който може да наподобява като част от соня, трогателен дизайнер, само че несъмнено не звучи по този начин. Засегнатият от хокей галски британски, който той и други англоезични членове на актьорския състав възприемат, би бил единствено дребна козметична забележка, в случай че шоуто балансираше по-добре своя стилистичен избор с възнаграждаващо наличие. Както е, странните акценти са симптоматични за общата липса на достоверност и дълбочина в тази поредност от 10 елементи, която значително не обслужва невероятните артисти, с които разполага. Освен Менделсон, звездният състав включва Джон Малкович, Мейзи Уилямс, Емили Мортимър и Жулиет Бинош.

Бинош е неудържима мощ, даже когато работи с по-слаб материал. Тя играе Коко Шанел, чието рухване в недружелюбност вследствие на добре документираното й съдействие с нацистите върви паралелно с възхода на Диор. Историята на Dior е история за устойчивост и съзидание; един, който популяризира визионер, който даде на Франция проблясъци на хубост и оптимизъм посред и след ужаса. Историята на Шанел е история за цинично самозапазване и морално отделяне. Проследяваме околните й връзки с високопоставени нацисти и по-късно напъните й да избави имиджа си. Никакво количество от номер 5 не би прикрило полъха на престореност, когато тя излезе на улицата, с цел да приветства освободителните войски.

И двата описа са евтини от презаписан или нагласен разговор, който свежда диалозите до спретнати звукови фрагменти и непосредствено артикулира какво може са се подразбирали. (Ако се окаже, че Шанел в миналото е извикала думите „ богатите и секси постоянно излизат на върха “, ще изям недизайнерската си шапка). Навсякъде другаде опитите за проучване на вътрешния живот прекомерно постоянно разчитат на мъгляви ретроспекции или подиуми, в които пророческите думи отекват неведнъж в съзнанието на героите.

Клишетата и зрелищността раздрусват напъните, до които Мейзи Уилямс съгласно известията е стигнала – намаляване до доближават съвсем безсилие – с цел да изобразят правдиво дребната сестра на Диор, Катрин, която се завръща от нацистки концентрационен лагер физически и душевен разрушена. Фокусът върху нейното извънредно тестване значи, че в никакъв случай не губим от взор по-голямата картина.

★★☆☆☆

Епизоди 1-3 на Apple TV+ от 14 февруари; нови епизоди излизат всяка седмица